書法偶拾 靳杰強

意在筆先手莫遲，鋒迴左右任奔馳．．．．

初學書法，多從點劃開始，先學怎樣起筆，怎樣收筆。其實這些筆法都是由筆劃的聯貫性而來。撇和捺則是右手執筆而分化成左輕右重的結果。相傳王羲之研究永字八法達十五年之久。這種傳說不知有多少真實性，不過可以肯定，人們對永字便因此而有了恐懼症，以為高不可攀，致使窮一生之力也不能從基本技巧裡走出來。

染翰揮毫貴自如， 縱橫撇捺法無殊， 按提蓄放增神韻， 永字從來戲鈍夫。

很多書法理論都著重藏鋒，所謂「無往不收」。這用於橫劃末端收筆是正確的，因為寫完這劃之後必會將筆向左邊移動以便寫下一筆，這就自然而然地做成回鋒的動作和藏鋒的效果。但有人竟將無往不收應用到鉤、撇和捺來，將本來可以使人舒暢心情，將筆送出的動作抑制了，而且將筆劃的聯貫性也破壞了。歷來寫凌空的豎（如中字的豎），其末尾收筆有懸針和垂露兩種寫法，分別是出鋒和藏鋒的好例子。北宋書法家米芾（號海岳外史，又號襄陽漫仕）以八面出鋒著稱。

揮毫何必盡藏龍， 海岳清奇在出鋒， 縮尾埋頭成蠢蚓， 懸針垂露散芙蓉。

我們讀小學的時候，老師教我們寫字，要注意筆順，以後這些筆順便成了我們寫字的習慣。其實筆順主要為書寫方便，但也要考慮到字的形態。例如「方」字的撇，通常是最後一筆。這樣的筆順能使撇無後顧之憂地，直挺挺地飛出。如果以帶鉤的一筆作最後一筆，這撇便不能舒暢而易成彎尾狀，鉤也失去向上挑的必要了。歷來書家寫字，筆順變化多端，單以艸頭，我們就可以在他們的筆跡中找到四種筆順，而且各有不同的意態。

意在筆先手莫遲， 鋒迴左右任奔馳， 字形筆序相牽引， 鳳舞龍翔興所之。

道學先生將做人和寫字扯在一起，做人要行得正、企得正，所以寫字自然非中鋒不可。但從藝術的角度看，中鋒和偏鋒是用筆的兩種方法，而且效果各異，各能表現不同的意趣，怎能以道德來處決高下呢？聽說清代書家劉墉寫字時將筆左搖右擺，前顛後倒，但當眾揮毫，怕人非議，只能正直執管，寫不出自己的字來。台北故宮博物館藏有米芾墨跡鶴林帖，有明顯偏鋒的用筆，可作參考。

眾謂中鋒是正宗， 偏鋒似魅不能容； 襄陽鶴帖揮金玉， 偃仰中偏化六龍。

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