熟能生巧              香茂榮

聽到如雷掌聲，我的手心 已經濕透了．．．．

在歐陽修的《歸田錄》，有一段「熟能生巧」的故事： 『陳康肅公善射，當世無雙，公亦以此自矜。嘗射於家圃，有賣油翁釋擔而立，睨之久而不去。見其發矢十中八、九，但微頷之。康肅問曰：「汝亦知射乎？吾射不亦精乎？」翁曰：「無他，但手熟爾。」康肅忿然曰：「爾安敢輕吾射！」翁曰：「以我酌油知之。」乃取一葫蘆置於地，以錢覆其口，徐以杓酌油瀝之，自錢孔入而錢不濕，因曰：「我亦無他，惟手熟爾。」康肅笑而遣之。』 故事說明了「工多藝熟」的道理。小時愛看街頭表演，尤其是雜技，表演者年紀輕輕，卻能做出許多高難度的動作。例如表演軟骨功的，把手腳屈向沒有可能的位置，將自己放入比身軀小一半的圓筒中，完全違背正常身體的功能，真是匪夷所思。又有一女孩子單腳站在疊高十呎的椅子上，有人將飯碗拋向她另一隻腳，她用腳接過後，拋向她的頭上，如是者，她的頭上疊了十多隻碗，不知她練習多久，才能夠這樣表演。

有次我親身目睹一場驚心動魄的飛刀表演，表演飛刀者做了多次正中紅心的熱身後，走出一個天真漂亮的小女孩，站在一塊木板前，在她頭上放了一個鮮紅色的蘋果，表演者以黑布蒙上雙眼，拿著閃閃發光的飛刀，觀眾屏息著氣，鴉雀無聲，在電光石火間，飛刀離手，直向小女孩飛去，飛刀正刺中蘋果，插在木板上。五秒之後，才聽到如雷掌聲，我的手心已經濕透了。雖說熟能生巧，百無一失，但以生命來冒險，我還是覺得不妥的。

在運動場上，見到很多卓越的運動員，都能施展出渾身解數，但知否他們經過多少艱苦的磨練，才能有所表現。好像世運會中，在跳水、體操等項目，運動員的每個動作，都要極準確的做出。至於做高難度的動作時，在間不容髮的瞬息間，還要保持心態的冷靜，和肌肉的輕鬆，才能無誤的完成。但最重要的是，他們在比賽前，每天都要花長時間去重複練習每一個動作。球類也一樣，有否看過國內乒乓球員的訓練？每天八小時不斷的推擋，只是其中一環而已，球技要純熟才能生花巧的。

魔術是一種熟能生巧的藝術，不是障眼法這麼簡單，必須有純熟的手法，瞭解觀眾的心理，還有良好的表演心態，才可以成功。一個成功的魔術家，能令觀眾看得如癡如醉，要靠很好的表演和新的創意。魔術並非一定需要道具、助手、台前幕後的協助，有時候只有手邊的小東西，也可以變出一個好魔術。魔術是一種特別效果，背後全無騙人之意，魔術其實很真，因為它擺明是假、擺明不是什麼特別法術，只是一種技術，一種藝術吧。

其實任何技術，都是熟能生巧的，如要舉例，比比皆是，如打字、射擊、電子遊戲等，數之不盡。講起熟能生巧的技術，扒手是表表者，倪匡在他的小說《瘟神》這樣形容扒手： 『從事什麼行業，最需要有一雙靈巧的手？外科醫生、鋼琴家、刺繡者、雕刻家，有沒有人想到過扒手呢？扒手，一定要從人身上竊取財物，而被竊的人，又一定處于清醒的狀態之下，所以，扒手要能得手，就不是很容易，不但要有極靈巧的手，在最短時間內得到所需，懂得如何轉移他人的注意力。扒手自然也要冒當場被捉到的危險，可是表面上絕不能有絲毫慌張，這種鎮定功夫，要發自內心，要故意裝出十分泰然的神情。扒手在作業的時候，必然和目標十分接近，東西在人家衣服的口袋中，都貼著別人的身子，要把東西轉移到自己手上，安全撤退，這其間，須要扒手眼明手快，心靈手巧，簡直非外人所能想像。扒竊，甚至可說是一種藝術。』 看到這樣形容扒手，是否有點不以為然？甚至心中戚戚然，是嗎？但事實就是這樣，正所謂：「道高一尺，魔高一丈。」在世上，邪惡往往比善良高明，但不要因此而放棄，堅定自己的信心，邪始終不能勝正的！

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