從疊聲和韻腳規律談唐詩格律(二)
靳杰強
近體的詩。。。。
這樣雙單平相間的韻腳，使詩韻聲調強弱交替，活潑生動，增強抑揚頓挫和節奏感。
絕句格律也有四款，只要把上面律詩格律省去下半四句便是。長律（排律）則將下半四句一次或多次重複而成，視詩篇長短而定。不難看出，它們都遵守雙單平韻腳相間的規律。杜甫寫過很多長律，有長達一百韻的，如《秋日夔府詠懷奉寄鄭監李賓客之芳一百韻》，都嚴守這個規律。
普通律譜，將四款分為 : 首句平起押韻、平起不押韻、仄起押韻、和仄起不押韻，分別和這裡的（二）、（三）、（一）和（四）相同的。必須注意起是指首句第二個字，是因第一字有平仄不論的自由度（見下），不可作為標準。這兩種分類的等同，可舉一例說明。例如這裡的（三）是次句單平腳起韻，那麼首句便不押韻了，而次句就是丙句式，與它平仄對仗的首句便是甲句式，是平起不押韻。所以平起不押韻的律譜和（三）次句單平腳起韻是完全一致的。其它舉一反三，不容多說。
普通律譜那種首句平起仄起和押韻與否的分類是由形式而來，而本文的分類則順著疊聲和韻腳的規律而來。
普通律譜又指出黏，即基數句的二、四、六字要和上一句的二、四、六字平仄相同。這裡用韻腳的規律導出的詩句，自然而然地黏起來。當然，黏對也能導出韻腳規律，但用韻腳規律做基本規律，則強調了韻腳強（雙平）弱（單平）變化的原則。
自由與嚴從
上述的格律是基礎，但也有附加的自由度，使寫作不會過於艱澀，而詩篇也能靈活生動些。相對於自由，又有嚴從的規則。一般而言，詩句愈往句尾的格律，愈要嚴格遵守，愈近句首，自由度可以大些。所以，首要便是韻腳的格律是穩如泰山的，不容絲毫動搖。就是韻句的第六七字一定要堅守格律。這連帶著和它平仄對仗的基數句的第六七字都要堅守格律。其次就是往前每隔一字都不能偏離格律。這便是「二四六分明」的口訣。即詩中每句第二、四、六字的平仄都要緊依格律。
相對於「二四六分明」，又有所謂「一三五不論」的自由度，即詩中每句第一、三、五字可平亦可仄。但這自由度的說法不盡不實。每句第一字有最大的自由，平仄都不論，沒錯。但第三和第五字就不能隨便改動，要考慮兩個附加條件。這兩個條件就是（A）每詩句都不許有三平或三仄結尾，和（B）孤平和孤仄的考慮。我們先看看甲乙丙丁四種詩句中將第五字平仄互換的後果：
（甲句）平平仄仄仄平仄 （第六字孤平，被兩仄所夾）
（乙句）平仄仄平仄仄仄 （三仄腳）
（丙句）仄仄平平平仄平 （第六字孤仄，被兩平所夾）
（丁句）仄平平仄平平平 （三平腳）
第六字的的孤平和孤仄都是不允許的。連同三平或三仄腳都不可，第五字便完全不能改了。既然如此，我們不如將「二四六分明」改為「二四五六分明」吧。
現在再看第三字平仄互換的情形：
（甲句）平平平仄平平仄 （第四字孤仄）
（乙句）平仄平平平仄仄 （第二字孤仄）
（丙句）仄仄仄平仄仄平 （第四字孤平）
（丁句）仄平仄仄仄平平 （第二字孤平）
但格律上只許可上面的甲乙和丁句，而丙句第四字孤平是不允許的。第二字的孤平和二四字的孤仄，都無問題。
總括這些自由度，我們可以將詩句的四式寫成：
（甲’句）囗平囗仄平平仄
（乙’句）囗仄囗平平仄仄
（丙’句）囗仄平平仄仄平
（丁’句）囗平囗仄仄平平
其中囗代表平仄均可。從上面的討論看，孤平和孤仄不能一概而論。而甲’乙’丙’丁’句可用疊聲的觀念來理解。上面己說過平韻詩是重平輕仄的。我們不妨規定任何詩句都最低限度要有一次疊平聲的出現。丙’句第七字單平，第三四字便是疊平聲。其它句不論囗如何選擇都滿足一次疊平聲的要求，例如，乙’句的囗都選用平，會得到平仄平平平仄仄的句子，其中三四五字連平，滿足了最低限度出現一次疊平聲的要求。運用這個條件我們可以省去孤平和孤仄的考慮了。
《未完待續》